特征。
元代写上款的格式多为平行式，如赵孟？《浴马图》卷题款“子昂为和之作”，这了被写成两行，两行的第一个字是平行的，所以被人们称为平行式。但它同时代症后期及清代那种将上款写得高出下款一个字或两个字的落款格式有显着不同。
元代绘画趋向于水墨画较多，设色画逐渐减少，构图、用笔大多不再象宋代那样繁密、富丽、精工，而逐渐趋于简略。
元代书画的装潢形式仍然是轴、卷、册居多。质地以纸本居多，少数为绢本。元代的纨扇画页较少，均为绢本。元代后期，书轴就逐渐多起来了，如果有人声称自己藏有落上了唐、宋时期轴，那是值得怀疑和否定的。
明代书法艺术在宋元书法的基础上又有变化和发展，楷、孝草、篆、隶各种书体都樱
明初的三宋和二沈代表了明初的一部分书法的风格。如宋克是以章草和晋唐楷为基础形成自己风格的。又如明初永乐时的中书舍人沈度，用平正圆润的楷写公文诏书，当时被称为“台阁体”他的这种写法，代表了明初台阁体的风格面貌。
明代早期，还有一种被称为“狂草”的书法，它是一种不按传统的草书法，而由个人随便挥写出来的草书，许多字不易辨认，如果你比较熟悉他所写的文章或诗词，还可以大略的念得下来，张骏、张弼等饶草书就属于这一类型。直到明代中后期，还仍然有许多人体，明了明代有书写狂划的习惯。宋元时期虽然有很多写草书的人，但却很少有人写狂草，所以，这种狂草书体也体现出了时代书法的时代气息。
时代早期程南云的篆法工整，篆法圆润，大多数写在引首纸上，单独地写成字条、字卷的我们还未见过。
时代症后期的吴宽是专家苏轼书法的，不论是大字还是字，一律都是苏体。当然，他的苏体字仅是形似而已，认真地细看起来，与苏轼的字有很大区别。沈周的大字字都仿黄庭坚的书体，细看起来，也是只有形似，毕竟黄庭坚是黄庭坚，沈周还是沈周。
文徽明的楷和行书都很精工，写成了自己的风格。他老年时写的大字，不论是字卷还是字条，都以写黄庭坚字体居多，体现出他写字的特点。王宠以写晋唐楷为基础，但又有变化，董其昌书画成名以后，在清代相当长的时期内，还仍然有许多人学习他的字体和风格。
邢侗的书法在当时与董其昌齐名，被称为“南董北邢”，他的书法大多是临王羲之帖的草和楷书，但较少。王时敏的方正高装字形的隶书体，代表了明代隶书的