曾经苏泽也有一个疑问：明明社会发展日新月异，人们生活水平显着提高，为什么这些电影却执着的将镜头对准底层？
是否导演只是为讨好外国评委，而故意只去展现贫困落后的一面呢？
投其所好？
哗众取宠？
后来逐渐明白，所谓文章憎命达，拍摄达官贵人的故事难免显得肤浅和单薄，甚至矫情。
因为对于一个剧本来说，矛盾点设置是非常重要的，而要引发矛盾，就必须制造压力，没有什么压力是比生存压力更加严重的。
比如去年赢得奥斯卡的韩国电影寄生虫，穷人身上很容易营造出生存压力的氛围。但在富人身上，这种营造则显得比较困难，他们的苦难看起来更像是吃饱撑得无病呻吟。
而他们真正困境要么涉及政治，要么涉及经济，甚至很多灰色领域，很难过审不说，其中涉及的复杂问题也超出很多象牙塔中的电影学者们的认知范畴。
这种事全世界都一样，不只是国产电影。
跟陈刚也讨论过，很多中戏北影科班导演毕业，上来信誓旦旦要拍文艺片，基本全是沙漠、大雪、卡车、孤独而落魄的男人，放荡却纯真的女人……
各种无病呻吟。
看看人家霸王别姬，大红灯笼高高挂，聂隐娘这种电影，就是西方电影人十辈子都拍不出来。
你能给世界展现一个与众不同的价值观，自然而然会得奖。如果冲着拿奖去拍片，你的电影就low了。
奥斯卡也一样，21年无依之地大萧条下失去家园人们的生活……19年绿皮书种族主义……月光男孩毒品、同性恋。
16年聚焦丑闻……08老无所依毒品、犯罪、凶杀。
07年无间行者黑社会卧底警局……06年撞车种族、偷渡、犯罪、警察腐败。
苏泽喝口啤酒，他赞同的答桉是我们拍出西方人拍不出来的东西。因为他们并不懂东方，只看过被翻译过的华夏。
那里有政治正确，有共产的理性，有唯物的价值，有封建遗留的气质……
这些东西都是西方电影走过百多年还没接触的东西，可这些东西有东方的灵魂，有东方的过去和现在，东方人普遍的执着，普遍指向生存状态……
他们想看就是这些，这些具有躁动的人和躁动的事件所映射的，一种让他们感受到味道的东西。
透过这些，彷佛能感受到一种心理上的猎奇和幸存者偏差，用一种不可