的啼鸣所引发了高歌的兴趣，一拥而上，一派活跃生气盎然而起。
陈朗继续心里暗暗分析，第一段开始延续了引子最后两小节的旋律音，应该是前两小节，旋律线条上下起伏有秩。
下段音乐的上下两句音乐材料直接各自来源于上段的第一小节和第四小节。
本段一开始的速度承袭引子部分的慢速，后逐渐加快。这里的跳进音程的运用，不仅形成句逗、段落间的停顿划分，也是预示了后端大量采用这一主题式音型的使用，使得音乐形象更加统一。
非常的棒啊，而且这也符合华夏传统音乐中的“散、慢、中、快、散”的多段式结构，而且这首曲子，陈朗没有听过。
乐曲紧接着进入第二段。
不知道其他人能不能听出来，反正陈朗是听出来了，第二段音乐开始的四个小节是由第一段的开始部分放大而成，经过使用句句双、紧缩手法以及音阶下行与“鱼咬尾”并用的旋律写作手法，以重复呼应第一段开始部分的音乐材料进入反复演奏，音乐材料的搭配使用既有新奇，又十分严谨有序；音乐情绪进一步丰富生动，旋律此起彼伏，具有强烈的音乐层次感，在这段更广范围衍展出来的新乐段里，仿佛可以看到群鸟飞翔、互相追逐嬉戏的动人情景。
太厉害了，真的非常厉害，陈朗都快要佩服的五体投地了，这个金风真的是无敌。
第三段一开始就继承了引子主题部分的五度音程关系，这一段主要以跳进旋律进行为主，好似充满活力的鸟儿来回串跺的活泼场景展现在眼前。速度变回原来的快板。
第四段旋律速度依然很快，当金风是永存出大三和弦的手法之后，陈朗惊呆了，这是什么手法？他从来没有见过，这是全新的手法，可是效果却非常的好。
这种完全运用大三和弦分解形式，在快速的借鉴拨弦乐器中使用的同音轮指技法的演奏中仿佛描绘了众多鸟儿争相啼叫，鸣叫声形成错落层叠的音响。
第五段金风开始大量的使用滑奏技法的演奏，并运用大跳进行，以及音区、音色上的变化对比、灵巧的装饰，惟妙惟肖地描绘了来自不同角落响起的鸟啼声，不同鸟叫声描绘了不同鸟儿的特征，意在渲染空谷回声的意境，并与引子主题形成遥相呼应。
尾声段落再现了第一段的开始部分，结束句再次使用了大三和弦的分解形式，速度渐慢，全曲在明快的音乐情绪中结束。
全曲结束，陈朗心里却五味杂陈，没想到啊，一个在他看来好不专业的