果然有十二个圆木机关。
我从令人窒息的缝隙里挤出来，坐在地上大口呼吸，看着眼前高大的“转经筒”，一时间缓不过神来。
它们的灵感一定来源于转经筒，这个墓道的很多地方都结合了汉藏文化的符号。
那个站在虚无里朝我们这些闯入者拈须微笑的人到底是谁呢？
我足足喘了五分钟才爬起来，身后是甬道的转角，灯奴还在燃烧，墓墙上投下一片三角形的光。
我来到圆木前，用荧光棒抵住那个黑峻峻的缺口，向右用力。
既是转经筒，就应该是向右转，佛教以右旋为准，如同释迦牟尼胸前的“卍”，且工尺谱诞多采用竖行从右向左记录方式。这两点让我肯定了我记忆的顺序。
刀片弹出，我没来得及躲闪，荧光棒又被削去了一截，断口出现一圈绿色的荧光。
圆木旋转，露出三个字：尺、亻六、亻乙。
我稳了稳心神，又推一下，露出第二列字：上、亻凡、亻乙。
这次我格外小心，刀片没有伤到荧光棒。
我又推两下，得到六个字：亻工、亻五、乙、六、五、乙。
这是琵琶，音调稍高，谱上没有低音。
我在心里重复这十二个字，加深记忆。然后从第一个圆木旁走过，进入黑暗的缝隙。
真正的挑战从这一刻开始。
两个圆木之间的距离大概是一米，刀刃出弹的最长距离是六十公分，我只有四十厘米的距离站定，操作荧光棒。搁在以往，我死都不会冒这个险，但今天容不得我犹豫半分。
站在第二个圆木前，背后是第一个圆木的出刀口，冷风嗖嗖。
我轻轻推动圆木，刀刃从我额头的方向劈向我的右臂。寒光闪过的瞬间，我觉得我的胳膊一定会断，但我没有空间躲闪。
还好，胳膊还在。三个字在我的“三点式”的微弱光芒下闪现：上—、工—、六—。
我绷紧神经，继续推圆木，相继得到九个字。都是中低音，芦笙的音调也普遍偏低，正对得上。
两个圆木，一共是二十四个字，我必须不断重复，确保记忆万无一失。
来到第三个圆木前，汗水不知第几次湿透了我的全身，肚腹空空，头晕目眩。
我强打起精神，小心翼翼，按部就班地操作。
……
我的记忆力令所有认识我的人印象深刻，不管是我听到的，看到的，闻到的，