正经地唱歌，我们下一代的孩子可能就接触不到好的音乐，也不会好好唱歌了！”
杨谦忧心忡忡地跟老师说起了自己的担忧。
“这就要靠你们这一代人去做了，你们要写更多好的音乐，让你们的孩子能有好的歌可以听，老歌和新歌的活力是不一样的, 对年轻孩子的影响也是不能相提并论的。
好的音乐人, 能自己开拓新的音乐风格, 能引领市场的走向。你去告诉孩子们什么样的歌好听，而不是让他们用大数据来说话！”
李光民也是有一段时间没有跟徒弟认真地探讨过这些大而泛的问题了。
但现在的杨谦，也跟刚从羊城出去的杨谦不一样，他接触的人和事更多了，看问题的视角也变得更加全面。
所以，老爷子跟杨谦聊得很畅快，也可以将自己一些经验、观点分享给他。
“虽然说我可以引导，但像短视频平台，他们的大数据是我们影响不了的。而且，市场的风气已经是这样，认真写的歌，听者寥寥，反而是口水歌能瞬间爆红。很多音乐工作室，也是流水线式地去编写一些口水歌，甚至同一首歌会接连出现好多种版本，特别诡异！”
杨谦有时候在面对这些大数据同样会感到很无力。
他的歌也不是每一首都能火，尽管他觉得很好听，也知道这些歌在另一个世界曾经也火过，但到了他们这个世界，到了难以捉摸的短视频平台，杨谦经常也会出现好歌不愠不火的情况。
当然，因为杨谦高产，所以他时不时火上几首，还是能带动其他歌曲的销量。
“市场的大数据，其背后还是一个个活生生的人，只不过是他们的听歌习惯，在引导着这些市场的风气。口水歌之所以能火，主要还是它好听的旋律很短很快，可以剪辑之后瞬间抓耳！但真正好的歌曲，是耐听的，是能静下心去听的，也是值得未来重复去听的。你觉得你为什么能拒绝这些口水歌，而不是跟大多数人一样，愿意短时间内为它听上那么多次？”
老爷子把问题抛了回来。
“大概是因为我听得出来这些歌的编写乱七八糟吧，纵观全局，它们的曲子写得很不流畅，而且是公式的生搬硬套。然后歌词也是，经不起仔细推敲......如果不带脑子去听，很多人确实是喜欢听，但我可能还是不行，因为他们唱得也是错漏百出，还靠后期调音，耳朵灵敏一点，就根本听不进去。”
杨谦本来还想说自己不带脑子可能还能听得进去，但仔细一想，他不行