所谓文无第一，武无第二，书法一道上，各人有各人的理解，各人有各人的追求，这是无可厚非的，就算苏黄两位大擘，不也有‘石压蛤蟆’和‘树挂死蛇’之争？”徐邦达笑道：“诶等下，我好像明白了……我的书风受大苏影响很多，你的则师从黄山谷，难怪相互看不惯，却原来是前世的冤家，哈哈哈哈……”
听见徐老这么一番解释，周至也不禁乐了，搞不好还真有这个原因在里面。
金部长在旁边一直搭不上话，直到现在才笑着小心翼翼地道：“周先生这位是……”
“这位是我们国家水平最高的鉴定大师，书画大家，故宫博物院书画部主任徐邦达徐老爷子……额，你就当是你们国家吴世昌、崔淳雨一类的人物就可以了。”
所谓乱世黄金盛世收藏，作为亚洲四小龙之一的南韩，日子好过起来之后，一样地流行起了“收藏热”。
中国改革开放之后，大批的南韩客商进入丹东，发现东北大地上，有好多的古代朝鲜的艺术品，于是众多的南韩收藏家和文物贩子，以丹东为基地，疯狂的收集朝鲜瓷器，字画，铜器，凡是朝鲜的古旧的物件，都是他们收集的范围。
短短数年，原来一元一个都卖不出去的民窑青瓷碗，转眼就飙升到百元以上。
更加好玩的是，无数丹东渔民成了北韩渔民和南韩商人交易的“掮客”，北韩渔民们将从北韩收集到的旧货，在海上和丹东渔民交换生活物资，然后丹东渔民将这些东西带回城市，用来供南韩商人采购。
精明的韩国客商还把在中国购买的朝鲜古旧的生活用品，转手运到美国，盈利颇丰。
现在韩国的古艺术品私人博物馆成批的出现，很多的地方都涌现开设了古董店古玩店铺，汉城最大的古玩市场里面店铺多达八百多家。
在这个过程当中，也出现了一些研究朝鲜古旧字画的专家。
朝鲜古旧字画和新朝鲜画有一个分界点。一般朝鲜古旧字画是指一九四五年前，朝鲜建国以前流传下来的字画。
在这以前，朝鲜字画和中国国画完全相同，画家落款全部是使用中国文字的，姓氏也都在中国的百家姓的范围，题款上的中国文字写的都很讲究规矩，有中国书法大家的风范，印章也完全和国内一样。
这个特征也和岛国在某段时期完全一样。
南韩的大收藏家，篆刻家吴世昌，编着了一本《槿域印薮》，书内详细的收录了一三九零年至一九四五年期间，朝鲜近千名的书画家印鉴款识