最佳导演提名保罗·托马斯·安德森《血色将至》；马克的《老无所依》；朱利安·肖贝尔《潜水钟与蝴蝶》；托尼·吉尔罗伊《迈克尔·克莱顿》；贾森·雷特曼《朱诺》。
雷特曼出生于哥伦比亚影业，注定无法与马克争，也拼不过资源，注定是陪跑。
朱利安.肖贝尔在威尼斯、英国电影学院、金球奖一路败过来，早己经没有叫嚣和挑战马克的勇气，何况到现在为止，三项提名，两手空空，拿什么争霸天下。
而托尼.吉尔罗伊倒是有点可能，《迈克尔.克莱顿》七项提名己有五项落空，但他拍的《谍影重重3》获得了三项大奖，这最佳剪辑可是与最佳导演和最佳导演挂勾的奖项。
马克优势极大，劣势也一样大，既有《暮光之城》这幼稚浅薄到极点的偶像电影，也有《老无所依》的深刻发掘人生，探讨人生；有《宿醉》的屎尿屁嗨翻天，也有将超级英雄大片拍得深刻之极的《开战时刻》，风格多变，不拘一格，当得起最佳导演的雅号，但他的年龄是硬伤，只有本届终身成就奖得主罗伯特.泊伊尔的四分之一，如果他拿奖了，会不会让泊伊尔觉得自己的一把年纪，活在狗身上了。
而原版的科恩兄弟，作为好莱坞独立制片旗手，科恩兄弟在以往的作品都采用了与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节，营造了一个独具魅力的个人影像世界，与好莱坞主流电影也有着天差地远的区别。在获奥斯卡奖之前，两兄弟就在上世纪90年代凭《巴顿芬克》、《冰血暴》、《不在场的人》3次得戛纳电影节最佳导演，早就是戛纳公认的大师了。不过，《老无所依》虽然被称为柯恩兄弟最好的作品，但该片在戛纳一个重要奖也没捞到。奥斯卡到现在才知道好好表彰他们，说明好莱坞在对艺术片认识的方面，远远落后于欧洲，他们可是有三十年功力护身的。
而保罗.托马斯.安德森则是典型的学院喜好的对象，，这个绕口的名字很难让人记住，目前却是好莱坞创作风格最独一无二的一位，人们有时会认为他承接了罗伯特·奥尔特曼的衣钵，他已经在《血色将至》中证明了自己超凡的实力。
安德森除了天赋异禀，还有博采众长，他喜欢像让·雷诺阿一样连串的运动镜头，如马丁·斯科塞斯般在技术上引经据典，如罗伯特·奥特曼一样善于集体调度，他是不折不扣的全能天才；他停靠在艺术电影的边缘，不断追求变化，是影评人眼里永恒的宠儿，他的《木兰花》节奏流畅、叙事复杂、想象十足，几近完