艾伦喜欢爵士乐吹单簧管，马丁貌似挺喜欢蓝调，两人导演的电影题材风格这么大，两人一个注重女人戏，一个注重男人戏，好莱坞他俩算极端类型了吧，但人生经历则完全不同，一个在纽约大学被开除，一个在纽约大学硕士毕业还留校任教。
斯科塞斯的影片多是关于黑帮、暴力、犯罪，但每一部影片都浸透着挥之不去的宗教气息，斯科塞斯职业生涯的迷人之处跟他的电影一样，本身就是后黄金时代的一部电影寓言。
而艾伦的作品以喜剧居多，悲剧甚少，但是骨子里的悲剧意识却成为其所有作品的美学意识形态支撑，深入挖掘伍迪·艾伦各类作品中的悲剧元素，不难看出他的悲剧风格是自成一派的，缘于无奈、忧患、悲观的悲剧意识，使得他拍摄了大量以生存、生活、爱情为悲剧主题，以女性和知识分子为悲剧主角的电影。与其他电影导演赤裸裸地渲染悲剧氛围不同，他的悲剧浸润在喜剧和幻象的诗意氛围中，特殊的双线叙事和循环结构让他的悲剧电影更具张力和感染力，有人称之为纽约知识分子电影。
他们都有电影大师称号，艾伦早己拿下最佳导演，而斯科西斯也拿下了，不过是终身成就奖（九七年），而不是他最看重的最佳导演奖。
他们都称得上是电影大师，在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈子里，他们在好莱坞工作多年，却从未因商业目的而拍摄一部“大片”；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美金和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索。
但近些年年事己高，斯科西斯反而是有些渴望得到奥斯卡的认可，在自己的职业生涯划上圆满的句号，他的电影，向来不会为取悦观众而拍，所以票房不好，但这次是有点用力过度，票房太好了，让他有点儿担心，这会不会造成反面效果，在电影人心目中形成自商业靠扰的印象，砸了三十多年的招牌，这就不美了。
不过随着丹尼尔领导的公关活动展开，这种不安木有了，在MM集团媒体平台的支持下，他们的作品高奏凯歌的走进各大奖项的名单上，各种电影报纸和周刊也是好评连连，他们称这为斯科西斯《好家伙》以后最好的黑帮片。
在各类奥斯卡热门榜单中，《无间道风云》名列其中，而且高踞榜首，丹尼尔告诉斯科西斯：“以前是舆论自由发挥时间，现在是我们主导舆论！”
斯科西斯扶了