成楷在圈子里的地位毋庸置疑,作为唯一拿过金棕榈奖的导演,绝对是站在国内影视圈金字塔尖的人。
但是在志哥这看,也就是那么回事儿。
别说成楷,实际上他连金棕榈都瞧不上!
文艺圈天天吵吵着艺术无国界,但是艺术什么时候脱离过国界了?
成楷的成名作《蝶衣》靠什么拿的金棕榈啊?
片子有一说一确实拍的好,但是能够斩获那一年的金棕榈,更多是因为片中涉及到特殊时期主角的悲惨遭遇,被人家西方拿来当ZZ反面宣传素材的。
而且《蝶衣》这部片子,李有志觉得跟成楷也没有多大关系。
一部电影想要成,绝对不是说凭借导演一个人的能力就能搞的定的、
就拿《荒岛余生》来说吧,哪怕是李有志自导自演,其余大部分的环节都需要和光文化的一群逆子发挥能力。
电影是什么?
电影是艺术,但也是电影工业生产出来的产品!
这个产品想要做得好,首先得编剧这个设计师有实力,其次是生产流水线上诸如演员,摄影,布景,服化道,灯光,配乐甚至是场务的各个环节给力,大家通力配合到最后才能有一个完美的结果。
导演在这个体系里,扮演的是一个生产经理的角色。
产品做得好,你可以在报告里说生产经理高屋建瓴,居功至伟。
但是你不能说功劳全特么是经理一个人的——这明显不公平。
李有志之所以看不上成楷这个人,除了这老家伙现在不要脸之外,大致就是因为这个。
在《蝶衣》获得了金棕榈之后,这家伙几乎全揽了所有的荣誉,靠着这部片子的红利恰了三十多年的烂饭。
但是世人只知道这部片子拿了当年的金棕榈,却不知这部片子有当年最好的制片人,这个制作人找来了当时最好的编剧,最好的摄影,最好的配乐,以及……最风华绝代的主演!
当时成楷的亲爹,国家顶级导演成怀恺,也倾尽了心血给这部电影担当指导。
这就跟什么似的?
就跟NBA有一支球队,球队老板是库班,中锋是奥尼尔,大前锋是加内特,小前锋是乔丹,得分后卫是科比,控球后卫是基德,轮换球员有姚明,诺维斯基,卡特,麦迪,纳什……助教是波波维奇。
说句不好听的;教练位置栓条狗,这支球队都能拿总冠军!
当然,这么比喻偏颇了