条同样十分简约，通过层层堆积的装饰手法，表现青瓷的沉静之美。
不停观察鱼鳞的各种形状，抽象出线条，在纸上反复琢磨，简化，提炼成最合适的流线。
如果说盛唐审美表现出一种雄壮豪迈，气象万千，金戈铁马的强者景象，那么宋代则展现出闲适淡雅，宁静飘逸，绵软细腻的文雅姿态。
盛唐的整个审美就像朝气蓬勃，恣意汪洋的青春青年形象。而宋代就像一位历经沧桑，闲庭信步的中年成熟人士。
一生之中，少年才气发扬，遂为唐体，晚节思虑深沉，乃染宋调。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转;一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
君子如玉，玉之美，在于绚烂之极归于平淡的意境。宋代青瓷特别是官窑瓷器，含而不露的美玉精神，更符合玉的美。内部有光彩，但是含蓄冲淡的光彩，这种光彩极致绚烂，又极致平淡。
宋人不尚奢华，不好奇巧，钟爱自然，细嚼生活。对精致生活的执意追求，成就宋瓷经世之美！
宋瓷之美，美在收敛、温厚、含蓄，强调内心的感受，那种朴素无华而蕴含独特的气韵，
学者研究宋代审美，出现复古的倾向，皇室贵族间盛行程朱理学，上自帝王官僚、下至吏绅文人，构成一个比以往任何朝代都更为庞大、且更有文化素养的阶层。在程朱理学的倡下，宋人十分讲究天人合一、格物致知的美妙。
概括成一句话：天工与清新，疏淡含精匀。
顺应自然、平淡天真、中厚质朴的审美观点，同时以此为标准，追求返璞归真的自然主义。
具体反映在瓷器上，汝窑、官窑、哥、钧窑、龙泉窑等都是如此，不仅具有玉一般的质感，还有汁水莹润如堆脂的色泽之美。
美釉浑然天成，间或点缀着自然的开片和窑变，典雅、纯洁而令人回味，如幻如穹。
造型突破模仿金银器皿的局限后，也不再简单地依赖于实用性，而具有个性独特、造型优雅的作品。
诸如出现在宋代梅瓶、玉壶春、斗笠盏等器物，胎骨都强烈地体现合于天造，厌于人意的思想和意韵。
工匠们利用粗细、横直、长短、弯曲不同的外部轮廓线，组合成不同形体。有的匀称秀美，有的轻盈俏丽，有的简约文雅，林林总总，百花齐放。
这也是鲁善工钟爱宋瓷的原因