察破案的事，这显然都是在给创作推理做准备嘛。大家，这个爱丽丝是不是早就想给我们投稿了？”
“我现在最主要关心的是……爱丽丝桑具体都有什么打算。”
冢本则多想了一层：“海外作家在日本发书，从宣传的角度来看，到的确是个天然的优势。尤其我们还可以对她在美国本土的成绩宣传一下，重点就是……每本书都是新分类，每本书都特别热销，所以就算是第一次创作推理，也肯定不会让大家失望的！”
这个“大家”自然就是指读者们了，众编辑们深以为然。
“但她毕竟还是个大老板啊……她到底都有些什么打算？”
然而冢本到底只是把话了一半，他翻着《时代》对爱丽丝事业的介绍，像是给大家听，也像是在讲给自己：“现在的确有很多欧美资本家往日本投资，这个姑娘也打算插手吗？”
“主编……”
弘治趴在桌子上，手指敲打着桌面：“工作啦工作啦，大家一起看吧，投资也好经商也好，这和我们都没有关系吧？”
“嗯，有道理，那么诸君，让我们看看爱丽丝究竟给日本民众带来了一部什么样的作品吧！”
于是，在一声激昂的动员讲话后，全会议室十多名编辑，人手一份复印件，开始认真阅读起这位了不起的少女的推理处女作来。
《放学后》……
这是爱丽丝抄自日本当代著名推理家，东野圭吾的成名处女作，某部理应在1985年获得江户川乱步奖的作品。
时隔一年半，爱丽丝早就悄然对日本推理界坛展开了调查。毫无疑问，江户川柯南君的那位鼻祖是存在的，某些老前辈作家也都成天在业界蹦达，但就是这位东野圭吾，别这本《放学后》了，却连84年乱步奖入围作的《魔球》都不存在。
不由得她不会动心，如果，要选择抄几本出名的给自己刷刷艺少女范的话，有着柯南的大明在，日本推理是她绝不会放过的。那么既然要抄推理，既然机会摆在眼前了，东野圭吾之大名就不可能不会放过……
毕竟，作为一个理应在85年开始写书的作家，他的每一本书，不仅都是符合时代的，也是正好符合爱丽丝的人生的嘛……
而对于在场的诸位讲谈社编辑来，这本从美国原装进口的“东野圭吾获奖处女作抄袭版”，则立刻给他们带来了一场新奇的体验。
首先，和很多日本，尤其是推理一模一样的是，这本是以第一人称为视角的。